Cómo hicimos Terra Firma, un podcast sobre la vida, el arte y la naturaleza

Si no puede salir hoy, tal vez esté atascado en el tráfico, ocupado con el trabajo, o abrumado por los mandados y la ansiedad y una lista de tareas pendientes de una milla de largo, este podcast de Colorado Public Radio está aquí para reducir la velocidad y conectarte con la naturaleza y el arte.

El programa combina ensayos de CMarie Fuhrman y grabaciones de campo salvaje de Jacob Job. Fuhrman es un poeta indígena y escritor creativo nacido en Colorado. Con sede en Fort Collins, Job es un ornitólogo que realiza ricas grabaciones de sonido del mundo natural.

Cada breve episodio transporta al oyente a lugares como la tundra alta de Rawah Wilderness en el norte de Colorado. Al remoto Idaho, para ver correr el salmón. A una loma roja en Utah, para despedir el año y saludar uno nuevo.

"Terra Firma" está destinado a encontrarse con el oyente donde se encuentra e invitarlo a tierra firme.

Si bien las palabras de CMarie y el audio de la naturaleza de Jacob son absolutamente cautivadores, queríamos compartir la historia de cómo el equipo de producción detrás del programa dio forma a la idea y la llevó a cabo. Es una mirada a cómo Audio Innovations Studio de CPR desarrolla sus podcasts y otros proyectos de audio inusuales, y un tributo a las horas de trabajo que a menudo se dedican a hacer lo que podría parecer un podcast relativamente sencillo.

Cuando encontramos la amplia biblioteca de grabaciones de alta calidad de Jacob en parques nacionales y otros entornos al aire libre, supimos que nos habíamos topado con algo especial. ¿Cómo, nos preguntamos, podríamos usar estas grabaciones en un podcast?

Sus grabaciones generaron ideas y también un desafío. ¿Cómo podríamos incorporar sonidos del mundo natural en un podcast de una manera que respete la integridad del paisaje sonoro, al mismo tiempo que se distingue de las aplicaciones de meditación o las listas de reproducción de sonidos de la naturaleza?

Comenzamos a examinar el panorama de medios similares: documentales de animales, libros ambientales, poesía y podcasts de aves. Erin Jones, la editora, revisó "Planet Earth", leyó a Barry Lopez, sintonizado con "The Slowdown". Leyó a Annie Dillard y Robin Wall Kimmerer, quienes usan un lenguaje lírico para conectar la naturaleza con las preguntas humanas más importantes.

Aunque no faltan ejemplos de arte combinado con contenido de la naturaleza en medios visuales, nos costó encontrar ejemplos en los podcasts.

Con las grabaciones de campo de Jacob, queríamos crear un podcast que fusionara sonoramente el arte con la naturaleza. ¿A que podría parecerse?

Una vez que terminamos nuestra investigación general para identificar el área en el panorama de la naturaleza y los medios en el que podría encajar este proyecto, comenzamos con una investigación más pequeña y personal. Creamos una encuesta que compartimos en las redes sociales, preguntando las opiniones de las personas que podrían estar interesadas en un espectáculo sobre la naturaleza y el arte. Pedimos a nuestras redes que sugirieran personas que pudieran estar interesadas.

Finalmente, entrevistamos a unas 10 personas.

En estas entrevistas, preguntamos a las personas qué podcasts escuchaban y por qué. Preguntamos sobre sus interacciones con la naturaleza; con qué frecuencia salían y en qué capacidad. Conocimos corredores de senderos, guías forestales, ambientalistas, ciclistas, artistas y arquitectos de plataformas petroleras. Muchas de estas identidades se superpusieron.

Estas fueron conversaciones amplias y de largo alcance. El objetivo de las entrevistas era identificar necesidades emocionales más profundas. Una vez que hicimos las entrevistas, elegimos a dos personas cuyas necesidades esperábamos que el podcast pudiera satisfacer y para quienes imaginábamos que estábamos haciendo el programa. Llamamos a estos entrevistados nuestros "puntos de vista" o puntos de vista.

Todos nuestros podcasts tienen puntos de vista: personas cuyas perspectivas invitamos a nuestro proceso. Sin ellos, podemos convertirnos inconscientemente en puntos de vista, y eso hace que el panorama de los podcasts sea bastante limitado.

Las dos personas que elegimos eran un corredor de senderos en Montana que se gana la vida diseñando tuberías de aceite y un artista en Austin, Texas.

El arquitecto ambientalista de oleoductos, él mismo una paradoja, escucha podcasts que lo exponen a nuevas perspectivas. Necesitaba una manera de comprender las experiencias de los demás en la naturaleza de una manera lenta, artística, reflexiva, seria.

El artista se mostró escéptico sobre la actuación y la producción de recreación al aire libre que habían presenciado cuando vivían en Seattle, WA. En Austin, les encanta sentarse en los parques y escuchar la "sinfonía de los pájaros". Necesitaban una manera de enfocarse de cerca, aún la atención en la naturaleza de una manera que aliviara los síntomas de ansiedad y TEPT, en los días que no podían salir; además, era importante para ellos usar intencionalmente su atención para resistir los sistemas de imperialismo y opresión.

Intentamos hacer un podcast que cumpliera con las necesidades de estas dos personas y mantuviera sus perspectivas en nuestras mentes mientras hacíamos el programa.

Sabíamos que el siguiente paso era encontrar un gran anfitrión. Queríamos un escritor creativo, alguien que entendiera la parte artística de lo que estábamos haciendo. Y queríamos a alguien con un fuerte vínculo con Occidente. Después de buscar en Google, encontramos el sitio web de CMarie Fuhrman. Ella era perfecta. Nacida en Colorado, de ascendencia Ute, su trabajo se enredó sin miedo con grandes conceptos y se opuso al colonialismo de colonos, mientras siempre se mantuvo arraigada en el mundo natural. Nos pusimos en contacto y CMarie entendió de inmediato el concepto: estaba decidida.

Era hora de ver cómo se unían todos los elementos. Le enviamos a CMarie varias de las piezas de Jacob que habíamos seleccionado en función de la ubicación y los elementos de sonido interesantes. Ella respondió con ensayos para emparejar cada uno de ellos.

Para imaginar cómo podrían sonar, Erin expresó uno de los ensayos en su computadora portátil un viernes por la tarde y luego lo difuminó sobre la pieza a juego de Jacob.

Una gran pregunta que teníamos era: ¿Es la suma de este programa mayor que sus partes? Los ensayos de CMarie eran tan hermosos por sí solos, las piezas de Jacob tan completas. ¿Cómo podríamos emparejarlos de una manera que reuniera los dos elementos sin problemas?

Cambiamos el orden. CMarie escribió ensayos y Jacob envió fragmentos suyos que incluían elementos de sus ensayos, como lechuzas, ríos y tormentas.

CMarie y Erin jugaron con sus guiones.

Le enviamos un micrófono a su cabaña rural de Idaho y teníamos su disco en su casa. Luego, más tarde, cambiamos a grabar en un estudio.

Experimentamos con diferentes formas de presentar el programa al comienzo de cada episodio. Probamos colas cortas de los paisajes sonoros de Jacob al final del ensayo de CMarie, luego colas largas. Agregamos, eliminamos y cambiamos los créditos al final del episodio, queriendo que el trabajo sea acreditado mientras mantenemos al oyente inmerso.

Jugamos una versión para colegas de otros departamentos de RCP. La respuesta fue mixta: mientras que el prototipo resonó profundamente en algunas personas, otras no lo entendieron. Ese fue un recordatorio de que un podcast nunca debe tratar de ser todo para todas las personas. En su lugar, debemos ceñirnos a satisfacer las necesidades de nuestros puntos de vista. Cuando les enviamos el prototipo, les encantó.

Jugamos con las huellas sonoras: el sonido único al comienzo del programa que invita a los oyentes al estado de ánimo o al espacio del episodio.

En las caminatas, Erin escuchaba podcasts que incorporaban sonidos de la naturaleza o que estaban organizados en torno a las observaciones de la naturaleza por parte de alguien. La forma en que diferían de "Terra Firma" la ayudó a identificar cómo podríamos dar forma a los ensayos de CMarie.

En cada una de sus piezas, CMarie comienza con sencillez, invitando al oyente a un lugar específico ya su perspectiva específica como personaje. Luego, el ensayo se hace grande; se amplía en reflexiones sobre la infancia, la reconstrucción o la conexión. Finalmente, el ensayo destila todos estos elementos juntos, en lo que Virginia Woolf podría llamar una "pepita de verdad".

Una vez que identificamos nuestra estructura, se sintió como si "Terra Firma" estuviera desbloqueada. CMarie y Erin navegaron juntas a través de sus ediciones.

Mientras tanto, el equipo de producción pasó largas y deliberadas horas ajustando el diseño de sonido hasta lograr el equilibrio perfecto.

Para la mayoría de los programas, los productores de audio intentan limitar o suprimir los sonidos ambientales, si se trata de audio al aire libre. Para Terra Firma, el truco estaba en mantener los sonidos de la naturaleza lo suficientemente presentes para que envolvieran las palabras de CMarie sin dominarlas. Queríamos que los pájaros, los alces y las tormentas fueran audibles, ya sea que alguien escuchara en su sala de estar o mientras caminaba hacia la parada del autobús.

Y finalmente, estábamos listos para enviar este pequeño espectáculo al mundo.

Cuando pensamos por primera vez en hacer un programa como este, Erin imaginó un podcast que hiciera que la gente se sintiera de la misma manera que se siente leer buena poesía: aguda y sin prisas a la vez; Conectado y humano; Conectado a tierra.

Y mientras "Terra Firma" estaba en producción, cada vez que Erin corría de su oficina a la sala de redacción y escuchaba una mezcla en el camino, o se tiraba en el suelo y sacaba el último ensayo de CMarie para editarlo, algo se enroscaba en ella y se relajaba. Fue como si este espectáculo la ayudara a volver a sí misma, a los demás y al mundo natural.

"Increíble", recuerda haber pensado más de una vez, "cómo volver a una de esas cosas es volver a todas".

Esperamos que este pequeño espectáculo de la naturaleza te ayude a encontrar tu propia "Terra Firma".

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