Entrevista: Audrey Fisher sobre el diseño de vestuario de 'Love & Death' que visualiza la personalidad de Candy Montgomery

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por Danny Jarabek10 de junio de 2023, 8:00 a. m.

Love & Death detalla la historia de Candy Montgomery en un pintoresco pueblo suburbano de Texas donde todo parece estar bien hasta que no lo está. Al representar la personalidad de Candy (elizabeth olsen ), uno de los elementos más reveladores de su personaje son sus elecciones de ropa que a menudo reflejan su estado mental en diferentes puntos de su historia. Como un verdadero crimen, también es una gran responsabilidad ser fiel al proceso de investigación histórica que forma parte de la ejecución y el diseño del espectáculo.

Una figura central para llevar esa visión a la pantalla esaudrey pescador quien es el diseñador de vestuario de la serie. Audrey habla sobre su sólida investigación en torno a los eventos y la documentación del tema de la historia y cómo se tradujo en el diseño de vestuario. Ella detalla cómo abordó el abastecimiento en lugar de crear looks distintivos y su colaboración con Olsen para representar la esencia de Candy actuando de manera honesta y auténtica como una herramienta de narración para la serie en su conjunto.

Lea nuestra conversación completa con la diseñadora de vestuario Audrey Fisher para Love & Death a continuación.

Hola, soy Danny Jarabek de Awards Radar y estoy muy emocionado de hablar con Audrey Fisher hoy. Es la diseñadora de vestuario de Love & Death y muchos otros espectáculos y series. Entonces, muchas gracias por unirte hoy, Audrey. Realmente aprecio tener la oportunidad de hablar sobre esta serie, esta miniserie. ¿Y cómo estás hoy?

Audrey: Genial. Muy feliz de hablar contigo sobre los disfraces de Love & Death.

Si, absolutamente. Por supuesto, estoy muy interesado en hablar sobre el vestuario específicamente con este espectáculo porque es una gran parte de la narrativa, comprender a estos personajes y realmente brilla en tu trabajo. Por supuesto, este es un momento específico en el tiempo. Es un momento que se ha contado en muchas otras adaptaciones. ¿Cómo fue para ti el proceso de investigación en el sentido de recrear un momento de la historia?

audrey: si Bueno, es una gran responsabilidad con una historia real como esta, especialmente una que es tan trágica. Siento que me habría distraído demasiado prestar atención a las producciones anteriores. Tenía un poco de curiosidad por ver el de finales de los 80. ¿Fue entonces cuando hubo una versión de película para televisión? Tenía curiosidad por eso. Tal vez pueda ver ese ahora, en realidad. Y no vi a Candy. Tengo muchos amigos que trabajaron en Candy para Hulu, pero decidí que no quería verlo mientras estábamos en producción porque simplemente no quería distraerme con la forma en que estaban haciendo las cosas. Mi investigación siempre está muy basada en el guión y, en este caso, también en el material fuente. Por lo tanto, me basé en gran medida en Evidencia de amor. Había tantas descripciones geniales de Candy [Montgomery] (elizabeth olsen ), su personalidad, su estilo. Por supuesto, las descripciones muy distintas de los informes policiales del día del asesinato, lo que ambas mujeres vestían, y luego mucha información descriptiva sobre el día del arresto en el verano de 1980, y luego, por supuesto, el juicio, comenzando en el otoño del '80. Por lo tanto, es genial tener ese tipo de material de origen que en realidad es lo que estas personas vestían. Ese es un increíble punto de partida para crear una narrativa y crear disfraces. Entonces, tomé todo eso y luego busqué la mayor cantidad de material del juicio, muchos medios de comunicación, como medios de comunicación más pequeños, en esa parte del mundo, en el condado de Collin. Había medios de noticias de Dallas, había medios de noticias locales que estaban filmando el juicio de todos los días. De alguna manera buscamos todas estas imágenes oscuras, e hice un montón de capturas de pantalla de Candy entrando [y] saliendo. No se permitieron cámaras en la sala del tribunal real, por lo que hay algunos bocetos. Creo específicamente que había un medio de comunicación que tenía tomas de los dibujos que se estaban haciendo, de las ilustraciones, durante el metraje, así que también tomé esas. Entonces, acumulé todas estas imágenes detalladas de Candy yendo y viniendo en estos días diferentes. Luego, también retrocedí al día del arresto. También muchas imágenes. Imágenes no solo de lo que llevaba puesto, sino también de que estaba en un mono. Le pusieron un mono esa noche que pasó la noche en la cárcel, así que obtuve mucha información visual sobre el mono y tuve que crearlo. Tuve que construir eso desde cero. Luego, por supuesto, esta ha sido una historia en las noticias durante más de 40 años, por lo que hay mucho material en Internet, muchas fotografías familiares de ambas familias, así que definitivamente profundicé tanto como pude para encontrar todo. esas imagenes Y esos también fueron increíblemente útiles. Es difícil salir con ellos, pero se nota con Betty [Gore] (lirio rabe ) la edad de los niños indica en qué momento de su vida estaba. Y con Candy, no siento que haya mucho que encontrar después del juicio, lo que tampoco fue tan importante para mí, pero encontré una buena cantidad de instantáneas antes del juicio. Después de reunir toda esa información, realmente tuve que confiar en el guión y en la forma en que se representaba al personaje de Candy. Y la narrativa deDavid E Kelley, I tenía mucha dirección de su guión increíblemente rico. Entonces, comencé a mirar la moda de los 70, mediados de los 70, finales de los 70, principios de los 80, cómo la gente se relaciona con la moda en pueblos más pequeños, como una comunidad suburbana, como una comunidad dormitorio, como todos estos pequeños pueblos alrededor de Dallas. . Me basé mucho en los catálogos, los catálogos de Sears, los catálogos de Montgomery Ward, porque eso te da un gran momento en el tiempo, como lo que se vendía en el otoño de 1979. Luego, me basé mucho en revistas, revistas populares: News Week, Hora, Día de la Mujer, McCall's, Redbook. Luego, las revistas de moda: Seventeen, Mademoiselle, Cosmopolitan. Tipo de carrera. ¿Dije Time and News Week? Sí. Gente. Piedra rodante. ¿Sabes? Traté de imaginar todas las revistas que Candy habría estado hojeando en el consultorio del médico o tal vez ella tenía una suscripción a People. Solo trataba de imaginar lo que estaba mirando, lo que encontraba aspiracional. Los anuncios son realmente geniales. Los anuncios de cigarrillos. Anuncios de diferentes productos. Siempre es genial ver en ese momento lo que se consideraba moda vanguardista y aspiracional para las personas que miraban las revistas. Entonces, básicamente traté de obtener la mayor cantidad de datos reales y luego comprender todo lo que pude sobre la moda de la época y luego retroceder para descubrir cómo sería en un entorno de ciudad más pequeña que tenía una vibra de comunidad metodista muy fuerte. Entonces sólo tenía que empezar a comprar.

Sí, entonces tomas toda esta investigación de todos estos lugares diferentes.

audrey: si

Una gran cantidad de recursos a tu disposición que estás examinando. ¿Cómo es el proceso para ti entonces? Y especialmente, tengo curiosidad por saber cuáles son los tipos de looks que sabes que vas a intentar obtener en comparación con los looks que quizás quieras crear desde cero. ¿Cómo funciona eso para ti?

audrey: si Obviamente, como diseñador, quiero crear desde cero tantos atuendos como pueda, pero la realidad de la producción es que las cosas cambian rápidamente. A veces, los horarios se invierten por completo, pierden una ubicación, obtienes un casting, el casting cambia. Sería maravilloso si pudiéramos diseñarlo, un cronograma y todo trabajar con el mismo cronograma durante seis meses, pero, por supuesto, no es así en absoluto como funciona. Entonces, tienes que ser muy flexible y estar preparado. Especialmente con Candy, el personaje principal, planeé, por supuesto, había ciertos atuendos que sabía que quería construir, pero otros que realmente quería construir, y apenas lo logramos porque algo cambió por completo. Entonces, estaba planeando, tuve el tiempo, conseguí la tela y todo, y luego, de repente, se detuvo dos semanas, y apenas lo conseguimos. Hay momentos así. Pero definitivamente en esta producción, realmente tuve que concentrarme en los looks que eran recreaciones porque eso era muy importante para nosotros básicamente tratar de adoptar lo que Candy usaba en la vida real y aproximarnos a eso tanto como pudiéramos. No es un documental, pero aun así queríamos honrar la apariencia que llevaba durante todos los días de la corte, por ejemplo, y por su arresto. Esas son las imágenes que tenemos que son reales. Cuando arrestaron a Candy, vestía una camiseta de rayas blancas y azules de principios de los 80. Muy informal, muy deportivo. Y encontré algo tan similar que quedé satisfecho con él. No tuve que hacer que me hicieran tela. No tuve que crearlo. Funcionó. Estaba bien para nosotros tener una camiseta. Era una especie de escena más corta. No tenía ninguna mancha. Fue como, está bien, podemos usar esto. Pero luego, para la prueba, traté de buscar muchas piezas y encontrarlas, encontrar piezas antiguas que funcionaran, pero realmente creé la mayoría de esos looks, comenzando con el primer día de la prueba. Había muchas piezas muy distintivas que ella usó repetidamente y que era importante para mí que fueran casi exactamente correctas. Lleva este cárdigan de punto color crema con capucha. No pudimos encontrar nada que estuviera lo suficientemente cerca, así que lo hicimos tejer en Los Ángeles basándonos en diferentes suéteres que nos probamos con Lizzie. A aquél le quitamos la capucha y a aquél la tapeta, a aquél el cinturón, a aquél el eslabón. Tuvimos que juntarlo todo. Además, fue un milagro que la otra capa exterior que usa mucho es este abrigo con capucha de rayas beige. Lana. Lo encontramos en Etsy, que fue un milagro. Encontramos una versión de stock muerta.

Guau.

Audrey: No es una versión del abrigo. Básicamente encontramos una capa de stock muerta. El mismo. Tamaño adecuado para Lizzie. Asombroso. Y usamos eso. Eso me deja boquiabierto. Me imagino si la verdadera Candy mira el programa y ve eso y piensa: "¿De dónde sacaron ese abrigo? ¿Cómo encontraron ese abrigo?". Mi asistente de diseño dijo: "Quiero que lo vea y piense: '¿Cómo consiguieron eso?'". Entonces, esos momentos son divertidos cuando estás trabajando en una recreación y puedes obtener ese lugar especial. Eso es muy satisfactorio. Entonces, siempre es una mezcla. Siempre es una mezcla de construir, tratar de ahorrar tiempo y recursos para los artículos que realmente quieres crear y hacer, pero a menudo, eso te lo quitan y tienes que encontrar una forma diferente de hacerlo. . El vestido disco es un buen ejemplo. Pensé que encontraríamos eso. Fue una escena bastante rápida. Resulta que era una escena tan importante porque la cortaron para encajar con tantos otros momentos que siento que esa escena se volvió mucho más importante. En la página, era como un cuarto de página, y luego se convierte en este momento masivo. Entonces, pensé que encontraríamos eso. Pensé que lo conseguiríamos de uno de mis distribuidores vintage o lo conseguiríamos de una de las muchas casas de disfraces y encontraríamos algo y lo probaríamos y sería genial, pero no encontramos nada que funcionara. , así que terminé construyéndolo, y fue un cambio muy rápido. Tela de noche, se pierde por FedEx, conseguimos otra tela, apenas es suficiente, tenemos que usar una diferente en el dobladillo. ¿Sabes? Apenas conseguí una prueba con Lizzie. No conseguí una segunda prueba. Pero de alguna manera siempre funciona. La magia del diseño de vestuario.

Por supuesto. La magia del diseño de vestuario y tras bambalinas.

audrey: si

Hablando un poco sobre Candy específicamente, por supuesto. Algo que realmente me encanta de tu enfoque del vestuario en esta serie y cómo está realmente integrado con su personaje es que parte de lo que ella usa muchas veces, incluso antes, por supuesto, del asesinato, también está muy centrado en la trama. . Creo que mucho de lo que usa refleja cómo está lidiando con estas relaciones en su vida, ya sea lo que usa con su esposo versus lo que usa con esta otra relación en su vida. Entonces, ¿cómo empezaste a reflejar un poco lo que Candy está pensando y cuáles son sus motivaciones a través de su ropa, especialmente en sus reuniones conjesse plemonsel carácter de

audrey: si Quiero decir, creo que Candy es muy consciente de su presentación al mundo. Es muy femenina, es muy linda, es considerada una de las mujeres más lindas del pueblo. Ella es una especie de animadora principal, ¿verdad? Todo el mundo quiere ser ella. Las mujeres quieren ser ella. A todos los hombres les gusta mucho ella. Es coqueta, divertida e ingeniosa, y creo que realmente viste el papel. Ella sabe que tiene ese poder y realmente se apoya en él. Así que sí. Quiero decir, Lizzie y yo en pruebas, siempre estábamos tratando de encontrar las cosas que eran realmente súper halagadoras y bonitas. Usa mucho ese hermoso fucsia que hace que su piel brille, hace que su cabello rubio se vea aún más rubio. Entonces, estaba ese elemento de color. Elegimos colores que fueran muy femeninos y muy bonitos. Definitivamente siempre se presenta a sí misma, como en la iglesia, siento que siempre lleva un vestido realmente hermoso, y tal vez sea un poco más atrevido que los vestidos de las otras chicas. Ella siempre es un poco más linda. Un poco más lindo. Sí. Y para la aventura, siento que cuando ella comienza a ir al hotel, tiene todo este tesoro gigante de negligés que comienza a desfilar. Y eso me encanta. Recuerdo que con Lizzie, decidimos que cuando llegara, trataría de usar un atuendo bastante sutil, como "Voy a dejar a los niños en la escuela", pero siempre tratamos de hacerlo un poco más bonito. en los días que sabía que iba a ir a encontrarse con Allan. Entonces, en lugar de solo una camiseta, la primera vez que lo conoce, usa esta hermosa blusa de seda oscura color melocotón que tiene un patrón lindo con sus jeans muy ajustados y su pequeña mula de madera con tacones altos con un pequeño gabardina. Se sentía como si estuviera encubierta, como una película de cine negro, como si fuera a reunirse con su amante. Entonces, hacíamos cosas así. Intencionalmente, los días en que ella iba a encontrarse con él, lo amplificamos un poco, no es que nadie se diera cuenta, como, "¿Por qué Candy está tan arreglada?" Pero ella sintió una manera especial de aparecer. Luego, toda esa lencería. Quiero decir, teníamos tantas opciones y tantas opciones de color. Lizzie y yo realmente revisamos todo y elegimos con mucho cuidado cada pieza y cada negligé, cada pieza de lencería, cada sujetador, cada camisón, para reflejar realmente cómo se sentía en cada una de las citas. Y comienza así, algo así como, ella es solo una magdalena. Es como un gatito sexual de fantasía, con volantes. Ese encaje rosa y moka. Ese es el aspecto más elaborado, el colmo de la novela romántica. Y luego siento que se aclara y simplifica. Se vuelven un poco más oscuros, un poco más conscientes del cuerpo, a medida que se hacen amigos y también se sienten más cómodos el uno con el otro y también sexualmente más cómodos el uno con el otro. Entonces, fue divertido tener ese arco. Luego, está el arco que comienza el día en que, básicamente, ella va al [Crowder] de Don (tom pelphrey ) y lleva una camiseta negra con escote redondo muy mona con un diseño divertido y unos vaqueros burdeos. Y se ve como lo hace normalmente, algo deportiva, como tratando de ser "Candy normal" a pesar de que ya cometió el asesinato hace un par de semanas, creo. Entonces, ella solo está tratando de adoptar su apariencia normal en su vida normal, y él básicamente le dice: "No más". Como, serás culpable. Si vas al juicio vestido como lo haces normalmente, luciendo lindo, confiado y atrevido, serás culpable. Culpable. Entonces, él dice que tienes que perder peso, cambiar tu cabello, de repente cambiar todo tu disfraz, tu ambiente. Tienes que convertirte en esta recatada, vulnerable y dulce ama de casa que nunca podría manejar esto. Incluso físicamente no podía lograrlo, no podía levantar esta pesada hacha. Entonces, fue divertido entrar en todos esos looks, como un disfraz dentro de un disfraz, cosas que realmente son diferentes a cualquier cosa que la hayamos visto antes en esos últimos episodios que son todo el juicio. Son recatados, su cuerpo realmente no se muestra, muchas mangas largas, cuellos hasta aquí, faldas más largas. Es simplemente mucha más cobertura, mucho más conservadora. Tipo de no intimidante. Es como "Candy no amenazante".

Sí. Bueno, una pregunta final para ti, y tengo que preguntar, la mirada asesina. ¿Cómo operaste sabiendo que, independientemente de lo que prepararas para ese look, probablemente tendrías que tener, supongo, muchos múltiplos? Entonces, ¿cómo funcionó ese proceso para ti? Y para Betty, también. Para Betty y Candy. ¿Cómo trabajaste en el desarrollo de ese look? ¿Fue fiel a la vida? ¿Fue algo que tú, estoy seguro, tuviste que hacer? Esencialmente, ¿qué fue eso?

audrey: si Bueno, comenzó con las descripciones bastante claras en el libro que eran esencialmente de los informes policiales que describen lo que Candy estaba usando ese día y lo que estaba usando Betty. Iba a decir el cadáver de Betty, pero es verdad. Es como, en qué murió Betty, qué vestía. Descripciones bastante claras, pero tampoco lo suficientemente claras para mí. Solo "una camiseta amarilla y pantalones cortos rojos" deja mucho espacio para la interpretación. Lo mismo con el atuendo de Candy, una especie de "un top burdeos y jeans". Entonces, básicamente confié enRoberto Udashen , quien fue el abogado de Candy en la vida real. Él estaba allí en el juicio sentado junto a ella. es retratado poradam cosechador en el espectáculo De todos modos, él era nuestro consultor. Entonces, desde el principio, me hice amigo de él, comencé a enviarle correos electrónicos, porque sabía que lo estaría presionando para obtener información. Entonces, tomé esas dos descripciones de estos dos conjuntos muy importantes, sabiendo exactamente que tendría que tener muchos, muchos múltiplos para manejar toda la acción, toda la sangre falsa, todo. Y básicamente tenía a mi ilustrador,karen , haz estas ilustraciones. Ajustamos un poco las cosas. Tenía un par de opciones diferentes para la camiseta de Betty, por ejemplo, pero volví a ella con una camiseta bastante simple con solo un pequeño cuello redondo y manga corta. Le mostré las ilustraciones a Robert y él dijo: "Sí. Básicamente se parece a lo que llevaban puesto ese día". Luego, por supuesto, les mostró aLesli [Linka Glatter] , David E. Kelley. Luego se los mostró a las dos actrices. Le dije: "Esto es lo que dice Robert. Estas fueron las miradas, así que esto es lo que voy a empezar a tratar de construir para nosotros". Y ambos dijeron: "Está bien, genial". Es agradable cuando sabes que estás tratando de aproximarte a algo real. Todos pueden estar de acuerdo, está bien, esto es lo que estamos haciendo. Esto es lo que estamos haciendo. Fue una de las primeras cosas en las que comencé a trabajar porque era una de esas cosas. No podíamos desviarnos. Tenía que ser muy claro e ir a por ello. Por lo tanto, fue fácil conseguir que todos se unieran. Fue entonces cuando comencé a hacer ajustes de forma con ambas damas. En mi primera prueba con Lizzie, nos probamos diferentes blusas. Diferentes pesos de tela. Un millón de vaqueros. Empezó a trabajar en las chanclas. Y luego tomó un tiempo antes de que todo se solidificara. Tuve que conseguir una tela de la que pudiera obtener más de 40 yardas para poder hacer alrededor de 15 de las partes superiores. Tuvimos que probarlo para ver cómo se veía mojado, si se oscurecía demasiado. Teníamos que asegurarnos de que todavía se viera como un color en lugar de solo volverse negro cuando estaba mojado. Los jeans tenían que tener suficiente movimiento. Tenía que ser capaz de moverse en ellos. Probamos pares antiguos. Probamos un par nuevo de los años 70. Las chanclas, fue todo un viaje tratando de encontrar una que fuera lo suficientemente cómoda y que pareciera una chancla vintage. Luego, para Betty, Lily estaba embarazada en ese momento, pero, por supuesto, mucho más embarazada cuando filmamos las escenas, así que tuve que ser un poco más flexible con ese atuendo y con ella. Básicamente trazamos los conceptos básicos en ese primer ajuste, pero tuvimos que seguir ajustando y ajustando y ajustando. Esencialmente, realmente decidir una semana antes. Literalmente, tenía listos los múltiplos de todas las diferentes opciones porque esa era la única forma de manejarlo, de modo que cuando finalmente tuvimos ese ajuste aproximadamente una semana antes, realmente pudimos aterrizar en la camiseta que se ajustaba bien que se sentía bien y el jeans que le quedaban bien y podía hacer todo el movimiento, los zapatos que se sentían seguros, porque estaba como, no recuerdo cuántos meses de embarazo, pero estaba embarazada. Entonces, eso fue algo completamente diferente, hacerla sentir segura y cómoda para hacer esta escena realmente activa y violenta. Luego, por supuesto, todos los múltiplos para las dobles, y hubo un doble de cuerpo. De todos modos. Así que sí. Es divertido hablar de eso porque siento que miras la escena y puedes disfrutarla, te preguntas cómo lo hicimos, pero es posible que no pienses en el hecho de que hay literalmente un estante con 20 camisetas amarillas en varios tamaños porque es su tamaño y luego el tamaño de su doble y luego el cuerpo doble en el suelo y luego también hay un maniquí y hay un esto y aquello. Me encanta esa parte. Creo que eso es increíble, las cosas entre bastidores. Así que sí. Así fue como sucedió.

Sí. Quiero decir, estoy completamente de acuerdo. Me encanta escuchar esa cualidad entre bastidores porque todo lo que haces y la pasión y energía que aportas es lo que hace el espectáculo. Y es por eso que me encanta dar la oportunidad a los creadores de compartir esas historias. Entonces, muchas gracias por su tiempo. Realmente aprecié poder escuchar un poco detrás de escena de Love & Death. Y sí, nuevamente, felicitaciones por el programa y gracias por conversar conmigo.

Audrey: Muchas gracias por ayudar a compartir toda la emoción de los disfraces porque, sí, tienes razón. Me encanta, me apasiona mucho y me encanta hablar de ello con la gente que está interesada. ¡Así que gracias! Realmente lo aprecio, Danny.

¡Gracias!

audrey: si!

Esta entrevista ha sido editada para mayor claridad y brevedad.

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