Reseña: MORLOT, LA SINFONÍA DE SEATTLE CAUTIVA EN TODO

El director emérito Ludovic Morlot continuó su tradición de programación innovadora con obras encantadoras e inventivas.

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El 19 de mayo de 1886, Camille Saint-Saëns dirigió el estreno de su Sinfonía núm. 3, op. 78, encargado por la Royal Philharmonic Society de Inglaterra, apodado "Organ Symphony" por el papel destacado del instrumento. Saint-Saëns fue uno de los muchos compositores, Berlioz y Wagner entre ellos, que fueron esclavos de Franz Liszt, a quien se dedicó la Sinfonía para órgano.

El director emérito de la Sinfónica de Seattle, Ludovic Morlot, continuó su tradición de programación innovadora con obras encantadoras e inventivas. Incluidos con la Sinfonía de Órgano estaban la primera cantata de Claude Debussy, La Damoiselleélue (La bendita Dama); Correspondencias para soprano y orquesta de Henri Dutilleux; y La Barque solaire, interpretada por su compositor, el organista francés Thierry Escaich.

La Damoiselle élue, para soprano y mezzosoprano solistas, coro femenino en dos partes y orquesta, dedicada a Paul Dukas, se estrenó en París en 1893. Basada en un poema lírico de Dante Gabriel Rossetti, Damoiselle fue la entrada de Debussy en el Prix de Roma y su primera obra orquestal en ser interpretada, a la que describió como "un pequeño oratorio en una pequeña nota mística pagana". La interpretación de Morlot fue fiel a ambas características que, junto con la sensualidad y la atmósfera etérea que suscitó en la orquesta, encarnaron la delicadeza, la gracia y la audacia que algunos críticos habían aplaudido en el compositor.

Las voces de la soprano Jane Archibald (la damoiselle) y la mezzosoprano Sarah Larsen (la recitante) trabajaron a la perfección con la trascendencia de la exuberante partitura de Debussy. Morlot creó un sonido celestial brillante, especialmente de las cuerdas.

Mientras era director musical de esta orquesta, Morlot defendió la música de Dutilleux y grabó numerosas obras del compositor en el sello discográfico interno Seattle Symphony Media, ganador de un Grammy (/article/BWW-CD-Review-Seattle-Symphony-Morlot-Pay- Homenaje-a-Henri-Dutilleux-20160811). El esfuerzo combinado resultó en varias grabaciones lanzadas entre 2014 y 2016.

Correspondances (2003), un ciclo de canciones en 6 partes para soprano y orquesta con textos de Rainer Maria Rilke, Prithwindra Mukherjee, Aleksandr Solzhenitsyn y Vincent van Gogh, destaca por su sensualidad debussiana: más disonante, técnicamente muy desafiante para la orquesta , pero tan impresionistamente atmosférico como La Damoiselle élue, con elementos de Berg y Schoenberg. Es una de las obras más sugerentes de Dutilleux y un vehículo estrella para la soprano.

Gong I, el breve 1er movimiento (Rilke), establece una atmósfera de misterio e introspección, permitiendo expresividad para la soprano y ricos timbres para la orquesta. El Movimiento 2, la Danza cósmica de inspiración hindú altamente rítmica, comienza sigilosamente y más adelante evoca algunos de los solos declamatorios de obras serialistas como Berg's Lulu, con sutiles referencias a Messiaen. Archibald sorteó los saltos y florituras hábilmente, sus notas altas brillando contra la gran orquestación.

Después de un enigmático interludio que presenta un intrigante solo de acordeón yuxtapuesto con un virtuoso solo de tuba, el siguiente movimiento, À Slava et Galina, sigue con la conmovedora carta de agradecimiento de Solzhenitsyn a Rostropovich y su esposa y musa, Galina Vishnevskaya. Una narración bergiana, bellamente interpretada por Archibald, se desarrolla contra un misterioso solo de violín al estilo de Scriabin y pasajes virtuosos para los vientos, que termina con los tonos bellamente silenciosos de Archibald. Un solo de flautín introduce el movimiento 4, Gong II, en el que la soprano teje una melodía nervuda contra un fondo orquestal fantasmal.

El quinto movimiento, de Vincent à Théo, brindó una oportunidad de oro para que Archibald mostrara su poder estelar. Se superó a sí misma, basándose en pasajes cada vez más difíciles para interpretar la energía rítmica y vivaz de este movimiento, hasta la espectacular nota alta final.

A pesar de la elusividad, el misterio y la profunda tristeza de la obra, el propio Dutilleux expresó su alegría por el estreno de la obra en un momento tardío de su vida, a los 88 años. Con su profunda conexión con el compositor, Morlot estaba en su elemento dirigiendo esta partitura altamente compleja, trayendo destacan las voces orquestales, pero apoyando los momentos más exigentes de la soprano.

El órgano de concierto Watjen de 4.489 tubos de Benaroya Hall es considerado uno de los mejores de Estados Unidos. Escaich, reconocido como uno de los compositores franceses más importantes de su generación y un organista de talento único, fue el artista perfecto para resaltar la magnificencia de este soberbio instrumento.

Las obras de Escaich se caracterizan por sus ricas armonías y su energía rítmica impulsora. El poema sinfónico La Barque solaire muestra la influencia de Ravel, Messiaen y, apropiadamente para el programa, Dutilleux. La obra es un paseo salvaje, un virtuoso tour-de-force para el organista, con su pasaje enormemente disonante, de fuego rápido y velocidad cada vez mayor, como si estuviera en camino a una galaxia lejana. Escaich se mostró maestro en lo que ha escrito, con un dominio técnico contundente, impresionante. Morlot mantuvo el ritmo hábilmente, controlando las desafiantes demandas técnicas de la partitura con una habilidad impresionante.

Saint-Saëns garantizó su inmortalidad al escribir su Sinfonía para órgano única, que Morlot grabó con la orquesta en 2014 durante una presentación en vivo junto con tres obras de Maurice Ravel. La cautivadora interpretación en vivo de la obra por parte de Morlot garantizó un broche deslumbrante para esta velada francesa.

Morlot comenzó el Adagio del primer movimiento con una suave introspección, combinando una atmósfera de misterio con expansión. El tempo del Allegro moderato era rápido y urgente, con Morlot exigiendo una pasión cada vez mayor por parte de los músicos.

El segundo movimiento de Poco adagio fue exquisitamente delicado, las cuerdas y los vientos estaban perfectamente equilibrados. La transparencia que Morlot evocaba de las cuerdas creaba una atmósfera mágica. El siguiente Presto fue enérgico, agresivo pero sutil, siempre avanzando, allanando el camino para el 4º movimiento de Maestoso.

Escaich, que ha interpretado la Sinfónica de Órgano a nivel internacional, demostró que podía pasar hábilmente de la extrema modernidad de su propia obra al gran romanticismo de Saint-Saëns: profundamente reflexivo en el sombrío 2.º movimiento de Poco adagio y verdaderamente majestuoso en su último movimiento, ¡hurra! . Morlot llevó a cabo la tradición con un majestuoso acabado final que complació a la audiencia, y no improbable, al propio compositor.

Este fue un programa enormemente exigente, y Morlot y sus músicos juntos produjeron un logro impresionante. Felicitaciones al maestro por familiarizar a la audiencia con algunas obras únicas, rara vez escuchadas, yuxtapuestas con un favorito probado en el tiempo.

Crédito de la foto: Nick Klein

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